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在传统的文学史观中，推理小说从来未曾划入文学的主流。但是，自它诞生至今，推理小说在全世界拥有众多的读者。对一般读者而言，当感到困顿疲惫的时候，当精神需要轻松的“自由散步”的时候，所选择的往往是能带来愉悦、刺激、新奇、有趣的作品，而不在乎这些作品是“主流”还是“支流”。正因为推理小说拥有大量读者的喜爱和拥戴，也由于罪与罚是人类社会，尤其是西方社会大量、长期存在的社会问题，在这个文学领域涌现了许多成就卓著的作家，如爱伦·坡、克里斯蒂、昆恩、范达因等。本书作者派翠西亚·海史密斯就是其中的一位。 派翠西亚·海史密斯（1921年～1995年），美国女小说家，长期旅居欧洲各地。她的创作主要以犯罪小说和短篇小说为主。1950年她的第一部小说《火车怪客》问世，立即震动欧美。这部小说的奇异构思吸引了大导演希区柯克的注意，并将它改编为电影，海史密斯遂一举成名。之后，她创作了一系列犯罪小说，显示了她对犯罪行为的深刻的、特殊的了解。她的《聪明的瑞普利先生》和《双面门神》分获法国侦探文学奖、爱伦·坡奖和英国的银匕首奖。她最著名的作品，是一系列共四本以瑞普利为主角的小说，其中又以《聪明的瑞普利先生》最受读者欢迎，同时，也受到了名家如葛兰姆·葛林、朱利安·西蒙斯的高度评价。 海史密斯一生共创作了二十部长篇小说和七部短篇小说集。重要作品有：《火车怪客》（1950年）。《聪明的瑞普利先生》（1955年）、《深水》（1957年）、《双面门神》（1964年）、《悬念的虚构》（写作指南）（1966年）。 推理小说发轫于英、法等欧洲国家，至今已有150多年历史。在这一时间流段中，推理小说中的许多人物角色，如福尔摩斯、神探白罗、马格雷探长等，都是包括中国读者在内家喻户晓的名字。如果从其历史流变和类型范围的角度来划分，推里小说大致可分为侦探小说（在法律和道德的既定前提下，演绎侦探对犯罪的解密破案及其惩处），“硬汉”派侦探小说（在侦探小说的基础上，淡化了侦探无所不能的高智商色彩，并对犯罪者用相对较多的笔墨加以刻画，对犯罪者进行近距离的观察），犯罪小说（直接对犯罪者的性格、思想、行为进行描写和探究，是文学化的犯罪心理学）。此外，还有惊险小说、间谍小说等等，不一而足。 派翠西亚·海史密斯的作品，大致属于犯罪小说一类，但似乎又不同于以往的犯罪小说，可说是特立独行。独树一帜。在以往的侦探小说里，作家是站在与侦探同一立场来进行写作的。小说与法律从不同的角度履行相同的职责，即伸张正义，捍卫社会既定的秩序；小说也站在无辜大众的立场，明确地。直接地表达对犯罪者的惧怕、怀疑、愤怒、憎恶的价值取向。而犯罪者，往往是一个模糊的形象，只是邪恶、凶残、反社会的符号，至于他的性格如何？经历如何？内心如何？作家并不关心，只是利用他来反衬神探的聪明神勇。而到了海史密斯笔下，描写的侧重点发生了很大的变化。在她的作品里，警察侦探们退居到非常次要的位置，作者与犯罪者一起，详细记录犯罪者的一举一动，记录他的内心起伏，记录他的思考逻辑，“把谋杀还给有理由做这些事的人身上，而不是只提供一具尸体”（昌德勒语）。同时，她对整个事件构思奇异，描写人物的思维、精神异常状态幽微复杂、深刻锐利，善于营造一种晦涩。迷曚、压抑的语境。而小说的结局，往往出人预料，与人们所认同的社会规范大相径庭。正如文学大师葛兰姆·葛林所说：“她属于自创一个世界的作家，那个世界幽闭而非理性。” 在海史密斯的书中，正义的伸张、善恶的界定、罪行的惩处，并不依一般的道德来处理。这并不意味着作家是非善恶标准的混乱，只是她的作品不像一般的犯罪小说那样由作者明白无误地告知读者，而要靠读者自己拨开重重迷雾，艰难地找到情、理、法三者的最佳结合点，从而做出恰当的道德的和法律。 本书典型地代表了派翠西亚·海史密斯的创作风格与创作理念。书中人物汤姆·瑞普利是一个最不可能成为主角的怪异人物，而海史密斯则把他推上前台，自始至终出演了一幕带有黑色幽默色彩的荒诞剧。作者成功地塑造的这个人物，究竟是怎样的呢？他是一个复杂的混合体。他自小父母双亡，带有男同性恋倾向；他是一个专门伪造文书骗人钱财的痞子，习惯性地说谎；他对数字有些天赋，见机说谎也得心应手；他性格中埋藏着冷血和狂躁的倾向，毫无正常的道德逻辑……就这么一个人，在一次偶然的机会中，受一位神秘老人之托，前往欧洲，“帮助”其劝回羁旅不归的儿子。当汤姆到了欧洲后，他那深藏的毁灭倾向，犹如吸毒者毒瘾发作一般，爆发出来了，于是闯出一系列骇人听闻、匪夷所思的乱子。 本书最突出、最特殊的地方，表现在两个方面。其一，读者将经历一次奇异的、困惑的阅读体验。由于作者始终站在犯罪者的角度，紧紧追踪犯罪者的行动过程和心路历程，与犯罪者一起度过“犯罪岁月”，因此，你会在不知不觉中，卷入其中，为犯罪者侥幸的暂时脱逃而松口气，为犯罪者快被识破而捏把汗，随犯罪者情绪的起伏而心牵意挂。于是，你以为自己的道德出了什么问题，怎么会站在犯罪者一边而不是受害者一边？于是你感到不安，感到害怕，“每次我们步入其中，都不由得感到危险……”（葛兰姆·葛林语）。其实，除了小说本身的极大魅力之外，这主要是一个“双脚决定脑袋”的问题，也就是说，站在什么角度，就会暂时产生什么样的感情倾向。一旦我们走出高明的作者设下的“陷阱”，跳出繁复缠绕的纠葛，理智就会重新回复到我们心中。毕竟我们明白，犯罪，永远不可饶恕。 其二，结局的荒谬性。作者不按常规、不按常理来设置故事的结局，这就使得整部小说显示出荒诞性和黑色的幽默讽刺色彩。显然，海史密斯深受当时存在主义哲学的影响，虽然小说结构严谨，语言清晰，基本上用的是传统的叙事形式，但表达的内核却是荒诞的。作者“依靠高度清晰，逻辑严谨的说理来表达他们所意识到的人类处境的荒诞无稽。”（埃斯林语）而黑色幽默正是存在主义的表现手法之一。书中，作者把痛苦与大笑、离奇古怪的事实和平静得不相称的反应、残忍与柔情并列一起，不露声色地、拐弯抹角地表达对现实的缺陷和不公正因素的极大讽刺乃至批判。惩治罪恶，维护正义是任何正常社会必需的、起码的法律和道义准绳，否则，世界将变得荒诞不经。这是作者要传达给读者而又尚未明说的最终思想。 |
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